O mapa que organiza as 12 tonalidades. Você não precisa decorá-lo — vai descobrir a lógica dele no braço, montando duas tonalidades vizinhas e vendo quase todas as notas coincidirem.
Antes de qualquer regra, faça isto no braço e veja com seus próprios olhos por que o círculo existe:
O círculo organiza as tonalidades exatamente por essa proximidade. Cada passo no sentido horário sobe uma quinta justa (Dó → Sol → Ré → Lá...) e adiciona um sustenido. Cada passo no sentido anti-horário desce uma quinta (Dó → Fá → Si♭ → Mi♭...) e adiciona um bemol.
Como só uma nota muda por vez, tons vizinhos parecem "parentes". Tons em lados opostos do círculo, ao contrário, quase não compartilham notas — são os mais distantes.
A posição de um tom no círculo diz na hora quantos sustenidos ou bemóis ele tem — cada passo que você deu no experimento acrescentou exatamente uma alteração:
| Tom | Alterações | Lado |
|---|---|---|
| Dó maior | 0 | Centro (topo) |
| Sol · Ré · Lá | 1♯ · 2♯ · 3♯ | Horário → |
| Mi · Si · Fá♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | Horário → |
| Fá · Si♭ · Mi♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← Anti-horário |
| Lá♭ · Ré♭ · Sol♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← Anti-horário |
Dica de memória: a ordem em que os sustenidos aparecem (Fá Dó Sol Ré Lá Mi Si) é o próprio círculo andando no sentido horário. A dos bemóis é a mesma lista de trás pra frente.
Cada tom maior tem um relativo menor que usa exatamente as mesmas notas e a mesma armadura — por isso o círculo mostra as menores no anel interno, alinhadas com suas maiores.
Abre o Shapeboard e caminha pelo círculo tom por tom, vendo cada escala mudar só uma nota de cada vez no braço.
Abrir no Shapeboard →The map that organizes all 12 keys. You don't need to memorize it — you'll discover its logic on the fretboard, building two neighboring keys and watching almost every note line up.
Before any rule, do this on the fretboard and see with your own eyes why the circle exists:
The circle organizes keys by exactly that closeness. Each step clockwise goes up a perfect fifth (C → G → D → A...) and adds a sharp. Each step counterclockwise goes down a fifth (C → F → B♭ → E♭...) and adds a flat.
Since only one note changes at a time, neighboring keys feel like "relatives." Keys on opposite sides of the circle, on the other hand, share almost no notes — they're the most distant.
A key's position on the circle instantly tells you how many sharps or flats it has — each step you took in the experiment added exactly one accidental:
| Key | Accidentals | Side |
|---|---|---|
| C major | 0 | Center (top) |
| G · D · A | 1♯ · 2♯ · 3♯ | Clockwise → |
| E · B · F♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | Clockwise → |
| F · B♭ · E♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← Counterclockwise |
| A♭ · D♭ · G♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← Counterclockwise |
Memory tip: the order sharps appear in (F C G D A E B) is the circle itself walking clockwise. The flats are that same list backwards.
Every major key has a relative minor that uses exactly the same notes and the same key signature — that's why the circle shows the minor keys on the inner ring, aligned with their majors.
Open Shapeboard and travel the circle key by key, watching each scale change just one note at a time on the fretboard.
Open in Shapeboard →El mapa que organiza las 12 tonalidades. No necesitas memorizarlo — descubrirás su lógica en el mástil, armando dos tonalidades vecinas y viendo casi todas las notas coincidir.
Antes de cualquier regla, haz esto en el mástil y ve con tus propios ojos por qué existe el círculo:
El círculo organiza las tonalidades justamente por esa cercanía. Cada paso en sentido horario sube una quinta justa (Do → Sol → Re → La...) y añade un sostenido. Cada paso en sentido antihorario baja una quinta (Do → Fa → Si♭ → Mi♭...) y añade un bemol.
Como solo cambia una nota a la vez, las tonalidades vecinas se sienten "parientes". Las tonalidades en lados opuestos del círculo, en cambio, casi no comparten notas — son las más distantes.
La posición de una tonalidad en el círculo te dice al instante cuántos sostenidos o bemoles tiene — cada paso que diste en el experimento añadió exactamente una alteración:
| Tono | Alteraciones | Lado |
|---|---|---|
| Do mayor | 0 | Centro (arriba) |
| Sol · Re · La | 1♯ · 2♯ · 3♯ | Horario → |
| Mi · Si · Fa♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | Horario → |
| Fa · Si♭ · Mi♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← Antihorario |
| La♭ · Re♭ · Sol♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← Antihorario |
Truco de memoria: el orden en que aparecen los sostenidos (Fa Do Sol Re La Mi Si) es el círculo mismo yendo en sentido horario. Los bemoles son esa misma lista al revés.
Cada tono mayor tiene un relativo menor que usa exactamente las mismas notas y la misma armadura — por eso el círculo muestra los menores en el anillo interior, alineados con sus mayores.
Abre Shapeboard y camina por el círculo tono por tono, viendo cada escala cambiar solo una nota a la vez en el mástil.
Abrir en Shapeboard →La carte qui organise les 12 tonalités. Pas besoin de la mémoriser — vous découvrirez sa logique sur le manche, en construisant deux tonalités voisines et en voyant presque toutes les notes s'aligner.
Avant toute règle, faites ceci sur le manche et voyez de vos propres yeux pourquoi le cycle existe :
Le cycle organise les tonalités précisément selon cette proximité. Chaque pas dans le sens horaire monte d'une quinte juste (Do → Sol → Ré → La...) et ajoute un dièse. Chaque pas dans le sens antihoraire descend d'une quinte (Do → Fa → Si♭ → Mi♭...) et ajoute un bémol.
Comme une seule note change à la fois, les tonalités voisines semblent « parentes ». Les tonalités aux extrémités opposées du cycle, au contraire, ne partagent presque aucune note — ce sont les plus éloignées.
La position d'une tonalité sur le cycle vous dit instantanément combien de dièses ou de bémols elle a — chaque pas que vous avez fait dans l'expérience a ajouté exactement une altération :
| Tonalité | Altérations | Côté |
|---|---|---|
| Do majeur | 0 | Centre (haut) |
| Sol · Ré · La | 1♯ · 2♯ · 3♯ | Horaire → |
| Mi · Si · Fa♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | Horaire → |
| Fa · Si♭ · Mi♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← Antihoraire |
| La♭ · Ré♭ · Sol♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← Antihoraire |
Astuce mémoire : l'ordre d'apparition des dièses (Fa Do Sol Ré La Mi Si) est le cycle lui-même dans le sens horaire. Les bémols sont cette même liste à l'envers.
Chaque tonalité majeure a une relative mineure qui utilise exactement les mêmes notes et la même armure — c'est pourquoi le cycle montre les mineures sur l'anneau intérieur, alignées avec leurs majeures.
Ouvrez Shapeboard et parcourez le cycle tonalité par tonalité, en voyant chaque gamme changer d'une seule note à la fois sur le manche.
Ouvrir dans Shapeboard →Die Karte, die alle 12 Tonarten ordnet. Du musst sie nicht auswendig lernen — du entdeckst ihre Logik auf dem Griffbrett, indem du zwei benachbarte Tonarten baust und fast jeden Ton übereinstimmen siehst.
Vor jeder Regel: mach das auf dem Griffbrett und sieh mit eigenen Augen, warum der Zirkel existiert:
Der Zirkel ordnet die Tonarten genau nach dieser Nähe. Jeder Schritt im Uhrzeigersinn geht eine reine Quinte hinauf (C → G → D → A...) und fügt ein Kreuz hinzu. Jeder Schritt gegen den Uhrzeigersinn geht eine Quinte hinunter (C → F → B → Es...) und fügt ein b hinzu.
Da sich jeweils nur ein Ton ändert, wirken benachbarte Tonarten wie „Verwandte". Tonarten auf gegenüberliegenden Seiten des Zirkels teilen dagegen fast keine Töne — sie sind am weitesten entfernt.
Die Position einer Tonart im Zirkel sagt dir sofort, wie viele Kreuze oder b sie hat — jeder Schritt, den du im Experiment gemacht hast, fügte genau ein Vorzeichen hinzu:
| Tonart | Vorzeichen | Seite |
|---|---|---|
| C-Dur | 0 | Zentrum (oben) |
| G · D · A | 1♯ · 2♯ · 3♯ | Uhrzeigersinn → |
| E · H · Fis | 4♯ · 5♯ · 6♯ | Uhrzeigersinn → |
| F · B · Es | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← Gegen den UZS |
| As · Des · Ges | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← Gegen den UZS |
Merkhilfe: die Reihenfolge, in der die Kreuze erscheinen (F C G D A E H), ist der Zirkel selbst im Uhrzeigersinn. Die b sind dieselbe Liste rückwärts.
Jede Dur-Tonart hat eine parallele Moll-Tonart, die exakt dieselben Töne und dasselbe Vorzeichen verwendet — deshalb zeigt der Zirkel die Moll-Tonarten im inneren Ring, ausgerichtet an ihren Dur-Tonarten.
Öffne Shapeboard und durchlaufe den Zirkel Tonart für Tonart, während sich jede Tonleiter auf dem Griffbrett um nur einen Ton ändert.
In Shapeboard öffnen →वह नक्शा जो सभी 12 की को व्यवस्थित करता है। इसे याद करने की ज़रूरत नहीं — आप इसकी लॉजिक फ्रेटबोर्ड पर खोजेंगे, दो पड़ोसी की बनाकर और लगभग हर नोट को मेल खाते देखकर।
किसी भी नियम से पहले, यह फ्रेटबोर्ड पर करें और अपनी आँखों से देखें कि चक्र क्यों मौजूद है:
चक्र तोनालिटी को ठीक इसी निकटता के अनुसार व्यवस्थित करता है। दक्षिणावर्त हर कदम एक परफेक्ट फिफ्थ ऊपर जाता है (C → G → D → A...) और एक शार्प जोड़ता है। वामावर्त हर कदम एक फिफ्थ नीचे जाता है (C → F → B♭ → E♭...) और एक फ्लैट जोड़ता है।
चूँकि एक बार में सिर्फ एक नोट बदलता है, पड़ोसी की "रिश्तेदार" जैसी लगती हैं। इसके विपरीत, चक्र के विपरीत छोर की की लगभग कोई नोट साझा नहीं करतीं — वे सबसे दूर होती हैं।
चक्र में की की स्थिति तुरंत बताती है कि उसमें कितने शार्प या फ्लैट हैं — प्रयोग में आपने जो हर कदम लिया, उसने ठीक एक अल्टरेशन जोड़ा:
| की | अल्टरेशन | पक्ष |
|---|---|---|
| C मेजर | 0 | केंद्र (शीर्ष) |
| G · D · A | 1♯ · 2♯ · 3♯ | दक्षिणावर्त → |
| E · B · F♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | दक्षिणावर्त → |
| F · B♭ · E♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← वामावर्त |
| A♭ · D♭ · G♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← वामावर्त |
याद रखने की तरकीब: शार्प जिस क्रम में आते हैं (F C G D A E B) वह चक्र ही है दक्षिणावर्त चलते हुए। फ्लैट वही सूची उल्टी है।
हर मेजर की की एक रिलेटिव माइनर होती है जो ठीक वही नोट्स और वही की सिग्नेचर उपयोग करती है — इसीलिए चक्र माइनर की को भीतरी छल्ले में, उनकी मेजर के साथ संरेखित दिखाता है।
Shapeboard खोलें और चक्र को की दर की पार करें, हर स्केल को फ्रेटबोर्ड पर एक बार में सिर्फ एक नोट बदलते देखें।
Shapeboard में खोलें →组织全部 12 个调的地图。你不用背它——你会在指板上发现它的逻辑：构建两个相邻的调，看着几乎每个音都对齐。
在任何规则之前，在指板上做这个，用你自己的眼睛看看循环圈为什么存在：
循环圈正是按这种"相近程度"来排列调的。顺时针每走一步上行一个纯五度（C → G → D → A……）并增加一个升号。逆时针每走一步下行一个五度（C → F → B♭ → E♭……）并增加一个降号。
由于每次只变一个音，相邻的调感觉像"亲戚"。相反，循环圈上处于对侧的调几乎不共享任何音——它们相距最远。
一个调在循环圈上的位置立刻告诉你它有多少升号或降号——你在实验中走的每一步都正好增加了一个变音记号：
| 调 | 变音记号 | 侧 |
|---|---|---|
| C 大调 | 0 | 中心（顶部） |
| G · D · A | 1♯ · 2♯ · 3♯ | 顺时针 → |
| E · B · F♯ | 4♯ · 5♯ · 6♯ | 顺时针 → |
| F · B♭ · E♭ | 1♭ · 2♭ · 3♭ | ← 逆时针 |
| A♭ · D♭ · G♭ | 4♭ · 5♭ · 6♭ | ← 逆时针 |
记忆诀窍：升号出现的顺序（F C G D A E B）就是顺时针走的循环圈本身。降号则是同一列表的倒序。
每个大调都有一个关系小调，使用完全相同的音和相同的调号——这就是循环圈把小调放在内环、与它们的大调对齐的原因。